這個夏天，我作為團隊的一員，深入安吉縣景溪村下陰山片區，參與閑置空間改造與業態激活項目，這段為期兩月的實踐經歷，不僅是專業知識的落地試煉，更是對鄉村振興“在地性”與“創新性”的深度體悟。
　　初到景溪村時，下陰山的閑置民居給我的第一印象是“潛力與困境并存”——三開間的老房子帶著獨立庭院與屋后竹林，青磚黛瓦間仍能看見90年代鄉村生活的印記，卻因年久失修、功能脫節淪為閑置空間；周邊雖有漂流景與民宿集群，卻因缺乏特色業態串聯，游客“來了就走”，村民也難從旅游發展中獲得更多收益。這讓我想起前期研讀“原型—觸媒”機制論文時看到的觀點：傳統村落的更新不該是“博物館式凍結”，也不該是“盲目商業化改造”，而要在原型基礎上找對“激活點”。我們團隊的首要任務，就是為這片閑置空間找到屬于景溪村的“激活密碼”。
　　在村委的協助下，我們走訪了十余戶村民，逐漸摸清了景溪村的“家底”：這里的竹資源不僅是生態資產，更是承載鄉土記憶的文化符號，但長期停留在初級加工階段；村民有參與鄉村發展的意愿，卻缺乏專業指導與運營思路。結合“留筠?竹生”項目“竹楔補闕”的核心理念，我們決定以“竹”為核心原型，將閑置民居轉化為填補村落業態缺口的“觸媒載體”——主屋承載研學與手作功能，庭院串聯活動場景，竹林延伸生態休閑體驗，形成“一屋一院一竹林”的空間體系。
　　方案設計階段，團隊的協作讓我格外觸動。我們既要緊扣“以竹代塑”的可持續理念，用竹編幕墻、竹制操作臺替代現代材料，保留民居坡屋頂、木構架等原型要素；又要兼顧實用功能，比如將主屋二層改造成研學展廳時，為解決采光問題，我們反復調整竹編格柵窗的密度，既保證通透性又不破壞鄉土風貌；庭院的快閃展銷區設計，更是幾易其稿，最終確定用可移動竹制展架，既能滿足旺季展銷需求，淡季又能收納起來作為村民活動場地。這個過程中，我深刻體會到，鄉村設計不是“閉門造車”，而是要在“原型保護”與“現代需求”間找平衡——就像論文里說的“漸進式更新”，每一處改造都要考慮村民的真實使用習慣，每一個業態都要貼合村落的發展節奏。
　　如今回望這段實踐，我收獲的不僅是完成實踐的成就感，更有對鄉村振興的深層思考：鄉村不是等待“拯救”的對象，而是蘊含著無限可能的“活態載體”。作為青年學子，我們既要帶著專業知識“走進鄉村”，更要懷著敬畏之心“讀懂鄉村”，用小微觸媒激活鄉土原型，讓閑置空間重獲新生，讓傳統文化在現代生活中延續活力。未來，我愿繼續帶著這份實踐收獲，關注鄉村、服務鄉村，用實際行動為鄉村振興注入青春力量。